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　　娜塔莉·波特曼：好吧，我以为我们曾经感遭到了胜利

　　娜塔莉·波特曼：好吧，我以为我们曾经感遭到了胜利。我们的角逐门票卖的很快。我们曾经卖了16000张时节赛门票。和女足同盟协作的资助与播送公司关于我们对胜利的了解相当主要。和，固然，我们也期望能够到场季后赛，在某个时辰博得几场季后赛。这将是一个久远的目的，看到球队在可以在活动方面健壮生长。

　　娜塔莉·波特曼：必定是有的。人们老是以票房，大概角逐观世人次作为证实，说：“这是为何你们（女性）获得的报答更少的缘故原由。“而我会以为，“好吧，你们是根据（与男性）一样的尺度为女性影戏或女性活动角逐打告白的吗？你们是厚此薄彼地停止投资的吗？你们是厚此薄彼地停止宣扬的吗？你们给女性影戏或活动角逐预留的档期和男性的是一样的吗？” 关于足球来讲，“你给女子足球角逐的播放档期和女子的是一样的吗？”关于影戏而言，“女性影戏得以上映的剧场数目和男性的是一样的吗？给女性影戏做宣扬的花消和男性的是一样的吗？” 当你的确厚此薄彼地停止投资的时分，那你才气够说：“好，拿二者放在一同比力看看。”你实践上必需得赐与女性和男性一样的时机。以是，我觉得专业体育界和文娱行业长短常十分类似的天下。

　　托德·海因斯：好比说，为了理解迪伦，我不只听他的歌曲，浏览他的列传，我还读他当时读的书，试着把我本人沉醉在当时分影响过他的作品中，这让我可以体验到60年月初的各种看法是怎样赐与他自信心建造本人的音乐的。公开丝绒乐队也一样，这些调研和脚本创作密不成分，由于我想将我在调研过程当中开掘出的一切代表时期特性的看法都呈如今影戏中。先汇集质料，再蒸馏提纯。另外一个贯串我影戏的特性是，我不断在描画非典范的女性脚色和某种家庭糊口，这些女性不断在对立束厄局促，她们的能够性被限定了。

　　《好莱坞报导》：这些年来你参与过很多次戛纳影戏节，作为评审，演员，大概导演。这些阅历对你来讲怎样？

　　娜塔莉·波特曼：Time s Up就如许消逝了，真的十分令民气碎。我以为许多人都犯了毛病，但毛病对动作主义来讲是致命的。你必须要很完善，才气够请求你想要看到的变化，而且，我不晓得，大概认可我们作为人类的一切不完善的地方，认可人类会犯一些毛病，也会在其他工作上做的很优良，许可更多兽性的灰度，能够会让我们走得更远。把有类似阅历的女性会萃在一同，相互分享，这此中有种十分壮大的力气。它衍生出了云云多使人惊讶的工具，我以为那些干系连续至今，并改变成了一些十分棒的项目。但Time s Up不再像从前那样存在的究竟仍旧让人感应疾苦。由于小我私家毛病或个人毛病的缘故原由，一场社会活动就此不被许可存在了，我以为我们必须要有出错的才能，并从中汲取经验，许可毛病的发作。

　　这部将在戛纳影戏节寻觅刊行商的影戏，是娜塔莉·波特曼的新公司MountainA建造的首部影戏，该公司由娜塔莉·波特曼和法国制片人索菲·玛（Sophie Mas）配合兴办。与托德·海因斯协作，MountainA行将表态的首部作品来自这位非常善于指点女演员的导演：他2002年的作品《阔别天国》使朱利安·摩尔获得了奥斯卡奖提名；而《卡罗尔》使凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉都得到了各自扮演脚色的奖项提名；布兰切特也因扮演他2007年的影戏《我不在那儿》而获得了奥斯卡奖的提名。

　　《影戏手册》：您的影戏仿佛很喜好扭曲工夫，好比在《天鹅绒金矿》中，您让年青的奥斯卡·王尔德说他想成为一个盛行巨星，大概在《沉寂中的诧异》（2017）中，您让有声片和默片调和共存。您能否以为汗青是周期性的？

　　《好莱坞报导》：你对以色列今朝的总理本雅明·内塔尼亚胡有甚么观点？你对以色列今朝的民主情况有何感触感染？

　　娜塔莉·波特曼：人们老是跟我说他们惊奇于我的傻气。但大部门理解我的人都晓得我是个有些笨头笨脑的人。有些人关于我在演出一场很庄重的戏之前会开打趣这件事感应惊奇，但这是我停止自我调理的一部门。我需求魔术剧结果留给大银幕。这并非说我没有当真看待事情的办法和对事情的高强度集合，只是偶然候犯犯傻有助于我的感情活动，也能让我在需求的时分感应宁静和温馨。

　　《好莱坞报导》：你与风险投资家卡拉·诺特曼（Kara Nortman）和科技企业家朱莉·乌尔曼（Julie Uhrman）配合创建了天使城球队，前者你是经由过程社会活动熟悉的。那你是怎样成为足球队的配合兴办者的呢？

　　娜塔莉·波特曼：我真的不晓得。我其时只是一个事情的孩子。我其时只是个孩子。但我不想说任何否认别人阅历的话。

　　我意想到这些音乐从一开端就以亲密的、奇妙的以至是数学式的方法组成了本片的基石。Marcelo在原谱的根底上用他本人的方法从头归纳了勒格朗的音乐，他参加了原创的段落，给这些乐曲付与了新维度和新声音。勒格朗的原作带点巴洛克气势派头，和脚色的感情很同步。这些曲子仿佛不属于这部影戏一样，这太奇异了！它们是对影戏的批评：观众受邀凝听那些乐曲，后者仿佛完整掉臂影戏的存在，偶然以至与影戏相抵触。这让我发生了在《蒲月十仲春》中从头利用这些富有侵犯性的音乐的激烈愿望。您看，一开端，我们还会参照图册和曲谱，可到最初，仍是音乐自己构建了整部影戏衣服掉皮。我期望您在观影时可以留意到音乐元素。

　　托德·海因斯：我次要参考了英格玛·伯格曼的影戏和几部戈达尔的影戏。这些电影我是上中学的时分看的，它们对我影响至今，这一点从《蒲月十仲春》也能看得出来。这部影片有着特定的韵律，十分明白的颜色挑选和合适这一故事的取景方法，这些挑选都和我之前看过的电影有间接联络。

　　MountainA的首部电视剧集在调性上和《蒲月十仲春》有很大差别，但二者有共性：它们都将女性置于传统脚色以外。《天使城》，一部行将于蒲月十六日在HBO MAX首播的记载片剧集，记载了洛杉矶的天使城足球俱乐部建立的第一年，这是一支由娜塔莉·波特曼到场创立的美国国度女子足球同盟球队。本年晚些时分，该公司会释出其迷你剧集《湖中女人》，该剧将于Apple TV+首播，此中波特曼扮演一个逐步改变为记者的家庭妇女。

　　娜塔莉·波特曼：这已经非常风趣。其时作为一个孩子，我固然晓得要怎样当真看待工作，但我喜好如许。我真的，真的很喜好。

　　娜塔莉·波特曼：这类状况我在法国见到许多，而且我以为这注释了为何新一代法国影戏建造人全都是女性，由于这的确是能够的。这并非说每一个女人都有孩子大概想要孩子，但这类做法使得身兼导演和优良的家长成为能够。你享用着一个壮大的社会轨制，它供给给你托儿效劳；同时事情日的事情工夫也是一般的。我们在法国拍摄了《第一夫人》，我还拍了一部法国影戏《天文馆》。当时我每全国战书六点就可以够回抵家吃晚餐——这完整改动了我的糊口。当你在美国到场建造一部影戏或剧集的时分，你就完整“消逝”了，而这对所无为人怙恃来讲是很困难的。

　　《蒲月十仲春》将在戛纳主比赛单位表态，蓬皮杜中间也正在举行托德·海因斯回忆展，该回忆展将于5月29日终结。借此时机，《影戏手册》与这位以影戏拷问差别时期的美国支流标准和其政治、社会、性与艺术情势的大导演停止了长谈。

　　托德·海因斯：今朝没有，可是这是我很想拍的项目，以是我不筹算抛却它！今朝，蓬皮杜中间请我为“您在那边？”（Où êtes-vous?）系列拍摄一部原创作品，这部短片仅会在法国放映，我将它定名为“影象书”（Image Book），这部17分钟的短片能够更像一篇论文，它是《蒲月十仲春》的背面。这部影片自在天时用了视觉与听觉情势、影戏范例，此中不乏乖僻的构图和忽然的解构……像戈达尔那样。

　　《好莱坞报导》：你的公司正在建造一个电视剧集，《湖中女人》，这剧集基于劳拉·李普曼的立功小说改编，将在Apple TV+播出，你在此中饰演一个20世纪60年月糊口在巴尔的摩市的家庭妇女，厥后改变成为一名查询拜访记者。关于这个脚色，你有甚么能够谈谈的？

　　“我对演出这件事十分猎奇，”娜塔莉·波特曼说，“这是一个使我感爱好的话题，也因而我以为我在事情中经常会回忆它。”好比‘艺术可不成所以逾越品德的？’这个成绩。”

　　片中有一个独白场景，我出格参考了伯格曼：娜塔莉·波特曼饰演的脚色在朗诵一封信，她是在演出——她在片中饰演一位演员——她单独由旅店房间里，她试着按照她碰见的一个女人（由朱莉安娜·摩尔扮演）构建脚色。我脑海中的图象不断是《冬季之光》中的英格丽·图林，她对着开麦拉朗诵，布景是光溜溜的白墙。拍摄这类简约的镜头要留意连结抑制。出于资金有限的缘故原由，我们就视听情势想了许多新点子，这些美学挑选与故事主题是互相照应的。

　　因其在托德·海因斯导演的影戏《蒲月十仲春》中的脚色，娜塔莉·波特曼列席了本届戛纳影戏节。这位演员、制片和崭露锋芒的足球富翁议论了“逾越品德的艺术”、她对吕克·贝松的庞大感情和Time’s Up活动使人肉痛的内部瓦解：“毛病关于动作主义来讲是致命的。”

　　《蒲月十仲春》由两位影后担任主演。娜塔莉·波特曼在2011年凭仗《黑天鹅》得到了奥斯卡影后。而朱丽安·摩尔恰是凭仗托德·海因斯导演的《阔别天国》在2002年拿到了威尼斯影戏节最好女演员。尔后，朱丽安·摩尔一起走高，凭仗《每时每刻》《星图》《仍然爱丽丝》，拿到三大影戏节+奥斯卡的影后大满贯成绩。托德·海因斯又是最善于指点女演员的导演之一，两位女演员肯定是此次戛纳影后的最有力图取者。

　　娜塔莉·波特曼：我对此还没有太多理解。但工作老是会往更好的标的目的开展。我们会对峙鞭策戛纳影戏节变得更好。

　　托德·海因斯导演的《蒲月十仲春》上线流媒体。影片以一个女演员的脚色彩查为切进口，深化到一对不伦佳耦畸形的家属干系中，试图再次敲击一种内涵扭曲的“美国性”。如今以3分暂居国际场刊评分第一。

　　娜塔莉·波特曼：是的，我们在戛纳影戏节首映了《星球大战前传2》，我其时剃了个秃顶，由于我在拍《V字仇杀队》，以是那一年我秃顶去的戛纳。那可真猖獗。那一年，我另有一部影戏到场比赛：《自在地带》。那也非常风趣。每一个人都在摸我的脑壳，仿佛我是他们的巨魔娃娃（troll doll）普通。没有头发的巨魔娃娃。

　　《影戏手册》：您痴迷音乐，音乐是《超等巨星卡朋特》（1985）、《天鹅绒金矿》（1998）和《我不在那儿》的中心，这部影片中音乐起到了甚么感化呢？

　　托德·海因斯：拍摄这部影片的阅历很棒，这个关于凋射与贪心的故事非常繁重，但我想说的事，这个项目之以是吸收我，是由于这是一个我不断很喜欢可是历来没有时机拍摄的影戏范例：60至70年月的政治惊悚片。我以为被困在家中的女性的故事从底子上是政治的，这与报告同性恋者被虐待的故事一样。那些社会形态自己就是政治的，不需求再做更明白的表述。这恰是我喜好这类影戏的缘故原由：在水门变乱、越南战役和60年月的一系列谋害变乱以后，统统都是政治的，统统都使人越加疑心权利。在此布景下，影戏艺术家又转向了范例片：《教父》参照黑帮片，《驱魔人》乞助于恐惧片，《唐人街》则脱胎于警匪片……这些影片还是范例片，可是它们都充溢着关于意义损失的疑心，出格是艾伦·J·帕库拉的三部曲《柳巷芳草》（1971）、《视差》（1974）和《总统班底》（1976）。

　　托德·海因斯：我不愿定我的脚色能否都契合这个特性……不外的确，我近来的三部影片都由编剧执笔，但我以为它们并没有在我的创作中组成断裂。我想这是由于不管是在编剧仍是在拍摄时，我都十分依靠汇集、阐释已有元素：一种文明言语、一种影戏范例、一个汗青变乱、一段音乐……从这个意义上说，一切“原创”脚本也都是一样。有甚么是真正“原创”的？话说返来，我从没有勤奋寻求过原创，我更想要阐释，我将影戏看作是一种文明言语与一些能让我看到恍惚性的征象的相遇。这类恍惚性是经由过程一种无意识的构建获得的。这和我进修的方法有关。

　　令人捉住完善的尺度不放是一种缄默机制，这个机制很有用果，由于那样每一个人都能够说：“好吧，我甚么也不应说，由于我不是个完人。”

　　主演: 娜塔莉·波特曼 / 朱丽安·摩尔 / 科里·迈克尔·史姑娘 / 查尔斯·梅尔顿 / 佩珀·柯达

　　托德·海因斯：我会在我汇集的一些图象的根底上，先在我脑海中构造我的影戏。我会做一本图册发给我的一切协作者看（《蒲月十仲春》更是云云）。我不只会给出视觉上的灵感参照，我也会给出音乐。这部影片我根据的音乐是约瑟夫·罗西《幽情密使》（1971）的配乐，是米歇尔·勒格朗创作的。我记得我是小时分看的这部影戏，可是我再也没看到过那里播放这部片，它就跟消逝了一样……有线电视频道却是播过，那曾经是客岁的事了。这部电影的音乐太冷艳了！我当时分听个不断，我把它发给了每一个看《蒲月十仲春》的图册的人。我们在脚本阶段就在要播放这些音乐的处所做了标注。拍摄的时分我们听它，剪辑的时分也利用到了它……我之前从没这么做过。最初，我把米歇尔·勒格朗写的这些音乐都发给了影片的配乐工Marcelo Zarvos。

　　《好莱坞报导》：你是Time’s Up活动晚期的枢纽人物，该活动一开端就布满了期望。但如今，除Time’s Up法令辩解基金，该构造实践上曾经闭幕。你以为为何会发作这类状况，你对好莱坞性别活动的将来有何观点?

　　波特曼和让·雷诺在吕克·贝松的《这个杀手不太冷》（1994），影迷向她说起最屡次的影戏，但她也说这部影戏有着令她感应不适的元素

　　《好莱坞报导》：当你看到年青演员在同你一样的出道年齿开端出道时，你有无以为本人想在他们耳边静静提一些倡议?

　　托德·海因斯：怀旧隐含的意义是，已往好比今好，我们对已往的某些工具饱含密意，而且想把它们残缺保留下来。我不承认，我偶然候也有这类觉得，特别是面临影戏史，我偶然候真想糊口在已往……假如能归去的话衣服掉皮，我想我会沉醉在很多比我们昔日前进很多的艺术理论和政治表达里。我以为已往好比今更好。但这不是说我的影戏是怀旧的，我的影戏以至能够说是自我满意的反义词：它们让人体验每一个时期独有的范围、成绩和压榨。即使是在我最悲观主义的影片里，好比那些以艺术家为配角的影戏，我的脚色都不想自我界说，他们想要连结变革，想挫败别人的等待。他们其实不追求捉住嫡的本相，而是坚决地以为昔日的本相是嫡的谎话。我以为迪伦就是如许的。他不竭推翻以往的本人，以全新的形象呈现，而且每次都全情投入，绝不疑心。每次都只连续2、三个月。酷爱艺术、追求意义的人总想捉住某种真谛，某些让人温馨的真谛。不外，我的影戏即使是美的、理性的，它们也并非为了使人温馨，而是为了使人不安。

　　不外，在我拍以鲍勃·迪伦为配角的《我不在那儿》的时分，我晓得假如没有他的歌曲，我是不管怎样没法拍这部影戏的。我跟我的伴侣、制片人Christine Vachon聊了这件事，她跟我说，“去碰运气吧！”成果，国王自己很愿意把他王国的钥匙交给我们！这些歌曲是我们可以自在的以迪伦为主题停止创作的根底，悲观和主动的面向互相对撞，以是片中才有差别版本的迪伦。这给我的创作翻开了一片新六合，如许可以制止把艺术家简化为某个单一的形象。相反的，由于迪伦在差别阶段有着差别的面目面貌，那我们就拍出来给观众看！

　　娜塔莉·波特曼：我们意想到许多我们曾经拿去提案的项目大概在停止中的项目如今都有些耽搁了，但固然，我们撑持歇工的决议。我们撑持编剧去夺取他们应得的。我们为每一个人由衷地期望这场歇工其实不会连续太久。

　　托德·海因斯：我以为前人能为我们供给协助。在《天鹅绒金矿》中，我想研讨从英国文明流淌而出，而且也反应在其他文明中酷儿性，一种不让步的性表达。有些人可以找到一种言语、一种哲学大概一种立场去必定他们的不同凡响，而且以此为他们所利用的序言带去新的能够性。王尔德的着装和动作的方法前承“纨绔后辈”（dandy），下启20世纪60年月的“摩斯族”（mods）和华美摇滚乐队。这类汗青常常是以比力秘密的方法传承的。

　　《影戏手册》：您之前不断与拍照师Edward Lachman协作，可是他的安康状况仿佛不准可他与您持续配合创作了。

　　在托德·海因斯的《蒲月十仲春》中，波特曼（左）是一位女演员，她正在研讨朱利安·摩尔扮演的人物，以便在影戏中饰演她

　　明天，我们经由过程两篇深度专访从差别侧面理解《蒲月十仲春》。在《影戏手册》对导演托德·海因斯的专访中，托德·海因斯从影片的灵感、对音乐的痴迷、作者气势派头、与演员的干系等方面做出理解答。

　　《好莱坞报导》：在客岁的影戏《女人的说话》的拍摄过程当中，莎拉·波利导演勤奋营建了一个演员和事情职员能够在影戏建造过程当中享用家庭糊口的片场。你以为行业确实有在向这个标的目的演进吗？

　　《影戏手册》：您的影片都洋溢着一股怀旧感情，由于故事根本都发作在已往。您喜好拍影戏，是否是跟您想要重修已往有关？

　　我们原来想在《天鹅绒金矿》里插入鲍威的歌的，不外成果仍是好的。这让我们有时机利用其他的歌曲，固然这些歌曲传播度不那广，可是它们却更好地构造了影片故事，也用另外一种方法转达了关于那些艺术家的作品和糊口的看法，这其实不阻碍鲍威的音乐对这部影片和对华美摇滚发生了深入影响。并且利用Roxy Music、Brian Eno和其他不太出名的乐队的作品反而让我们在叙事层面更有自动权。差别的嗓音、差别的riff和节律给观众供给了纷歧样的设想空间。

　　《影戏手册》：您看起来不断在考虑怎样报告一个故事，是依托图象或音乐，仍是从音乐动身建构影片？您的上一部作品《公开丝绒》（2021）也表现了一样的创作思绪。

　　托德·海因斯：我常常和统一批人协作。《蒲月十仲春》的拍摄团队中，有一些是我之前熟悉的人，有一些是我初度测验考试协作的人——好比打扮师April Napier和拍照师Christohper Blauvelt。他们与凯利·莱卡特协作过——她和April是从《某种女人》开端协作的，和Christopher则是从《米克的近路》——以是我之前就熟悉他们，但我们没有协作过（托德·海因斯是凯利·莱卡特大部门影片的监制——编者注）。我们必需在长工夫内找到人替代Edward，工夫很紧急，以是我们天然想到了Christopher。我晓得凯利拍每部影片前城市花许多工夫筹办，她会和Christopher一同恒久会商开麦拉地位，她会跟他说哪些影片启示了她脚本的某个部门大概某个镜头……我们也是如许事情的，只不外工夫很慌张！

　　《好莱坞报导》：我以为，由于你情愿到场这类话题的会商，而且由于你晓得本人在说甚么，以是人们就会以为你的立场是庄重的。我很猎奇你是否是也这么以为。

　　娜塔莉·波特曼：MountainA同一的点在于， 我们怎样能够尽能够多地瞥见差别的女性形象？我以为由此你能够到达对等，由此女性能够成为她们想成为的任何事物。她们可所以罪犯衣服掉皮，也可所以优良的活动员，可所以杰出的，也可所以不杰出的。我以为当你获得更多的变革皮革几钱一米，更多的表达，就会有更多的能够性。

　　我与朱莉安娜·摩尔配合拍摄的影片持续了情节剧传统，后者从好莱坞起源，并由法斯宾德、麻布罗尔等担当发扬。假如有人觉得女权主义曾经没有存在的意义，大概以为种族主义曾经消逝不见，他只需求看看本人四周就会晓得我们在很多事上退步了几，我们本觉得我们曾经获得了那些战役的成功。这些报告已往的故事远没有过期，它们在当下仍然故意义。《蒲月十仲春》与父权制压榨有关，可是故意思的是，片中占有主导的是两名女性，做出退让的则是男性。我想这也与父权制有关：社会性别大概发作了变革，但父权制耸立不倒。影片改编自一则社会消息，一位女性诱惑了一位年青男性，这则消息之以是使人咋舌是由于人们更风俗相反的状况。这是不合错误等的一部门，也是本片提出的成绩：影片形貌了一个女人在顺从她的愿望的过程当中捐躯了很多家庭义务。人们对她要比对跟她做出一样工作的男性严苛很多。固然这部影片的脚本不是我写的，可是我拍摄本片还是在探究我熟习的主题，只不外能够换了一种方法。

　　听着皮革几钱一米，男足是天下上最大的买卖之一。不管你走到那里，它都是最受欢送的工具。因而，我们的目的是将女足的收视率提拔到这个程度，打造出代价数十亿美圆的球队。这就是你使女性获得她们应有的正视的办法。我以为可使这件究竟现的存在身分都有了；和，总的来讲，这是体育界最大的增加市场——让最受欢送的活动具有一群筹办好为之狂热的观众，并满意他们的需求。

　　《好莱坞报导》：本年是戛纳影戏节的策展包罗女性导演数目最多的一年。但戛纳影戏节以强尼·德普主演的影戏作为落幕影戏，而有些人对此侧目而视。你对此有无甚么定见呢？

　　《好莱坞报导》：在影片（《蒲月十仲春》）的末端，当你扮演的脚色，那名女演员，在演出她不断筹办着的脚色，而这实践上是你在演出“朱利安·摩尔对她的脚色的演出”。你是怎样为此作筹办的？

　　娜塔莉·波特曼：我料想，险些一切关于女性的故事都是在讲这个女性寻求自在的勤奋。以是她试图得到自在，但没无意识到她得到自在的历程是在踩踏另外一个女人得到自在的才能。阿尔玛·哈勒(导演/配合编剧)和我都被这个故事所吸收， 由于这故事讲的是一个被压榨者没法意想到别人的压榨的悲剧，在这类悲剧中一小我私家会因而堕入“我才是谁人被压榨者”的形态，以致于能够去压榨别人。

　　娜塔莉·波特曼：好吧，我其时的确挺猎奇的，但我还没那末理解她，而且，你也不想给另外一个演员施加压力，让他们在事情的时分还要腾脱手来协助你。

　　托德·海因斯：直到这一刻之前，我历来没有谈起过《蒲月十仲春》，我每次谈本人的影戏都有种奇异的觉得……有点像迈着小步逐步进入一个全新的天下，您大白吗？这是一部小本钱影戏，一共拍了23天。固然了，小本钱是相对来讲的，我们拍摄时具有的资金实在比我一开端想很多。可是如今的市场其实不喜好这类剧情片。如今各人都在给流媒体和电视台拍工具，要拍一部以女性为配角，报告“家庭”故事的大银幕影戏仿佛很不该时宜，也不太吸惹人 。投资这部影片的独一来由多是脚本，这是个庞大的故事，既使人不安，又很风趣。不外我终极仍是胜利构成了一支全情投入的拍摄团队。

　　娜塔莉·波特曼：是的，我不断想报告他们，要把这当做一场游戏，而非一份事情。由于我不以为孩子该当真的有事情。

　　别的，在我和朱莉安娜·摩尔协作了《平安无事》以后——她当时也愈来愈受人存眷——许多年青演员都暗示情愿拍摄我的下一部影片《天鹅绒金矿》，然后直到明天。我的电影都没赚到太多钱，可是演员和批评界赐与了我正当性。我从演员们那边学到了许多，每一个人都有共同的演出方法。有些人不断在用演员事情室（Actors studio）的演出办法，他们会从本人的阅历动身，沉醉在脚色的故事里。

　　而在《好莱坞报导》对主演娜塔莉·波特曼的专访中。娜塔莉·波特曼除分享演出相干的成绩，也从公司运营的层面供给了纷歧样的视角。娜塔莉·波特曼在本片中有着差别身份，《蒲月十仲春》是新公司MountainA建造的首部影戏，该公司由娜塔莉·波特曼和法国制片人索菲·玛（Sophie Mas）配合兴办。别的，她还揭晓了关于#MeToo活动基金Times Up的观点。谈到成名作《这个杀手不太冷》时，娜塔莉·波特曼婉言电影有让她感应不适的元素。

　　其他演员则完整不如许演出。我很快大白我必需顺应差别演员的事情风俗，让他们本人报告我他们需求甚么。有些人会问我要参考，有些人问我要参考片目，有些人要照片，有些人则想要跟我长谈。另外一些演员则完整不需求这些，我必需尊敬他们。和朱莉安娜·摩尔和娜塔莉·波特曼协作拍摄《蒲月十仲春》，我就像上了一堂演出巨匠课！我请求他们在几个数目有限的牢固镜头中完成十分庞大的使命。假如不是和这些天赋演员协作的话，这部影戏就不会存在：一是在拍摄前提方面，假如不是他们皮革几钱一米，我就没法定期拍完，二是其他演员不见得能够在戏剧性和感情层面完成得这么好。她们把我在剪辑阶段需求的统统都表表演来了。

　　《影戏手册》：从情势上说，您的作品十分多样，您创作中的持续性更多体如今叙事方面，您的脚色常常都应战支流标准，不惮缔造属于本人的糊口法例皮革几钱一米。不外，您的有些作品并非您亲身编剧。

　　《好莱坞报导》：以是你并没有提早给她策动静说：“你能不克不及给我发一条语音备忘录，报告我你将怎样演出这个女人，如许我就可以够……”

　　《好莱坞报导》：当我看到这部影戏的称号“蒲月十仲春”时，我觉得这会是一个年青女人统一个年长汉子的故事。这部影戏的性别静态干系——一个女人，在她和比他年幼的汉子的感情干系中处于侵犯性的一方，是否是当初让你感爱好的一部门呢？

　　托德·海因斯：是的，这个探究的历程很使人镇静。我很快就想到用安迪·沃霍尔的影象修建公开丝绒乐队的开展过程，除沃霍尔，我还想到了乔纳斯·梅卡斯（Jonas Mekas）、芭芭拉·鲁宾（Barbara Rubin）、玛丽·门肯（Marie Menken）、肯尼斯·安格（Kenneth Anger）和杰克·史姑娘（Jack Smith）……他们都是尝试片导演，他们都拍摄了公开丝绒的统一场景，可是这些影象又非常差别。这部影戏反应、稀释了谁人时期的沸腾和纷扰。

　　娜塔莉·波特曼：这此中的故事十分奇异，但我的儿子对足球真的是布满了热忱。当他七岁的时分，正举行着女足天下杯，他对此的热忱和他对之前的男足天下杯的热忱是一样的。看着他对女足天下杯有着和对男足天下杯一样的热忱，我其时就想，“假如年幼的孩子在生长过程当中像崇敬男活动员一样崇敬女活动员，这就会是一场反动。” 而且，不言而喻的，我们有女性活动员明星。这些女性是绝对的明星，那末，当她们在同盟中为故乡球队踢球时，凭甚么会没有人晓得她们的存在？你有着天下上最盛行的活动，有着活着界上及美国最优良的球员，可这个究竟完整被人无视了。

　　托德·海因斯在戛纳首映完毕后暗示，“拍摄历程很高兴，这部影戏拍得十分快，我们23天就拍完了。一切人都支出结局部的缔造力，让这统统成为能够。这是一群难以想象的人皮革几钱一米，我很荣幸能有时机做我的事情、有时机和如许的团队一同事情。”在消息公布会上，海因斯注释了影戏片名的寄义：“May December在英语里指的是一段干系中年齿差异较大(老小恋)，在法国，我想有些人是将其称之为‘马克龙’。”

　　《好莱坞报导》：就调性而言，《蒲月十仲春》和你的《天使城》记载剧集大不不异，但两个项目都是面向女性的。假如MountainA的运营有着准绳，那这是否是准绳的一部门呢？

　　在娜塔莉·波特曼出演的新影戏《蒲月十仲春》一场较后的戏份中，她用着极端微小、模糊不清的口齿语言，以某种方法显现了一个既懦弱又具有打劫性的时辰。波特曼在这场戏中的演出是惊人的，这不只由于其表演会让观众感应不舒适，还由于它是对朱丽安·摩尔到今朝为止在整部影戏中所饰演的脚色的非比平常的再现。在这部由托德·海因斯导演、将于本年蒲月二旬日在戛纳影戏节首映并到场主比赛单位的影戏中，娜塔莉·波特曼扮演伊丽莎白，一名女演员，正在为本人将要演出的脚色格蕾西（朱利安·摩尔饰）做查询拜访研讨，格蕾西是一个因嫁给了比本人小二十三岁的汉子（查尔斯·梅尔顿饰）而成为数十年前小报丑闻核心的女人。《蒲月十仲春》关于这位曾出演《黑天鹅》和《这个杀手不太冷》如许的暗黑题材影戏的明星来讲是一次时机衣服掉皮，一次让她能够探究昔日沉沦的时机。

　　娜塔莉·波特曼：我以为戛纳影戏节今朝对此有所反响了，我很乐定见到他们在压力下作出改动。我十分期望戛纳影戏节能在和女性的干系改动上走的更远。

　　《好莱坞报导》：公家关于你在《这个杀手不太冷》里扮演的脚色的观点关于其时仍是一个年青女性的你来讲，很庞大。

　　娜塔莉·波特曼：我喜好去戛纳的金鸽子餐厅（La Colombe d’Or），和伊甸豪天涯旅店（Hotel du Cap-Eden-Roc）在那儿喝一些十分初级的饮料。我也很期望能在某处找到大概举行一场跳舞派对。

　　娜塔莉·波特曼：瞥见女性犯下那些通常为由男性犯下的罪过，是很故意思的。由于划定规矩的破例才是最风趣的，而且，是甚么招致女性这么做？但是，当这状况是汉子主导的时分，每一个人城市想：“一切汉子都如许。“ 这此中必定包含着更多更故意思的特放心思学。

　　“划定规矩的破例才是最风趣的” 娜塔莉·波特曼，4月24摄于洛杉矶Dil事情室。迪奥上衣、短裙和鞋子

　　娜塔莉·波特曼：这是一部仍深受人们喜欢的影戏，人们跟我会商这部影戏的次数险些比会商我其他影戏的次数加在一同的总和还要多。这部影戏开启了我的职业生活生计，可是，当你现在再寓目这部影戏的时分，它绝对会有一些让人感应不适的处所……以是，是的，我对这部影戏有着庞大的感触感染。

　　《影戏手册》：您影戏的政治意涵都相对荫蔽，除《黑水》（2019）。您拍摄这部与其他作品判然不同的影片有甚么感触感染？您还想拍相似的作品吗？

　　监控腐蚀占有了我们无忧无虑的灵活。这也是我以为《黑水》中Robert Bilott这个脚色了不得的处所：他遭受的理想有云云纷纷的牵涉，在身材和肉体两重方面熬煎着他。当他挑选走上如许一条路，周围的铁钳向他收紧，他的糊口被挤压，这个历程很吸收我。我很为这部影戏自豪，我们胜利地报告了这个庞大的故事，经由过程参加充足的惊悚感与焦灼感，让它并未显得单调有趣。这些都多亏了马克·鲁弗洛。他有实足的生机和勇气衣服掉皮，他那股沉寂的信心感传染了我们一切人。

　　托德·海因斯：我本想拍一部佩姬·李的列传片，由米歇尔·威廉姆斯主演，米高梅制片。这部影片的筹办遭到了很多限定：由于疫情缘故原由，四处都闭门开业了，制片厂都没了，那阵子媒体也很诟病列传片……以是这个项目被打消了。我们都很绝望。我当时分很想拍一部讲爵士时期，特别是讲佩姬·李的影戏。不外我理解到了一件事：音乐圈里最主要的是获得作品版权。一件事是否是曾经有人做过了，该不应去做，都是由版权持有人决议的。这以至曾经跟音乐自己不妨了，剩下的只要以保护艺术家作品为由的经济长处考量。我们在卡伦·卡朋特和鲍威的歌曲上都碰着了这个成绩。

　　在本年四月于洛杉矶承受的一次采访中，曾经是两个孩子的母亲而且四十一岁的娜塔莉·波特曼，和《好莱坞报导》谈了很多方面：她的新公司的指点理念、她从运营一支活动团队的过程当中所学到的、在她到场兴办的Time’s Up社会活动中有甚么处所堕落了，和她会给开启演艺生活生计的儿童演员的倡议：“把它看成一场游戏。”

　　娜塔莉·波特曼：我们在家里常常就“我们怎样糊口”和“我们挑选做甚么”来会商天气变革。我的素食主义在很大水平上是一种出于环保和植物福利的挑选。我曾经20年没有购置或利用过任何皮革、毛皮或植物成品了。我利用一个只供给电动汽车的同享汽车法式。我买二手衣服，只在绝对须要的时分，固然也会补缀破坏的工具，近来的一次是补缀一个手提包，而不是买一个新的。当我们游览时，我们只管摆设我们游览到我们能够乘火车去的处所;大概，假如我们必需坐飞机，也要待得充足长，以证实我们的游览是公道的。藏书楼在家庭认识中也饰演偏重要的脚色——一个我们能够经由过程分享而不是具有，来得到欢愉和更多挑选的处所。这是一个历程，它明显不完善，但家庭认识是存在的。

　　娜塔莉·波特曼：我真的很想在一部动画影戏中做配音，这是到今朝为止我仍在勤奋中的事衣服掉皮，我对此感应十分镇静。我还历来没有获得过给动画影戏做配音的时机，而且我很想做笑剧范例。

　　托德·海因斯：最开端，由于我影戏的受众有限，以是请不到大牌明星。我的影戏属于新酷儿影戏活动，这一活动一方面与环绕艾滋病的社会气氛相干，另外一方面，同性恋群体出如今公家视野中，他们需求看到某类作品。假如不是由于两个身分，我的职业生活生计底子不会存在：一群勇于应战，承受用差别的方法拍影戏的演员；一个对这些共同的作品感爱好的攻讦家群体。我自从我的中长片《超等巨星》开端就沾恩于此：许多有影响力的攻讦家以当真的立场看待这部本能够置之不理的影片。这部影片因而有了必然影响力，这令我有前提拍摄我的第一部长片《毒药》（1991）。

　　《好莱坞报导》：你方才说“是”，可你同时又点头承认，以是我想确认我大白你在这件工作上的立场。吕克·贝松是你演艺生活生计的枢纽人物，也是其他年青女性演艺生活生计的枢纽人物。你以为这此中有无任何表示……

　　至于美学参照，我想到了许多视觉上具有极简主义特性的影片。我厥后发明这些影片都触及几个不异的主题，此中之一就是年青男性和年长女性之间的感情。好比迈克·尼克尔斯的《结业生》，这部影片的极简主义美学气势派头很少被说起，它的构图完善显现了故事的诙谐性和奇妙的情节设置。我不断在看，也在不竭重看那些报告女人和年青汉子故事的影戏，好比《日落大道》和《假面》。可是伯格曼的《假面》是我最主要的参考，由于《蒲月十仲春》也触及到两个女人“合二为一”。片中的女演员在这个女人身旁研讨脚色，她试着模拟她的行动和形状，以至她的眼神。可是这个情况中流露出一股腐坏的气味，跟他们在一同的年青汉子较着很不自由，女演员的呈现对女人的家庭也发生了影响。

　　娜塔莉·波特曼：我们其时并没有排演的工夫，我晓得我要渐渐地酿成朱利安，我其实不晓得朱利安接下来要做些甚么，我对此没有任何眉目。我其时就想：“她会做出一些能给我的演出供给参考的举动吗，一些我能够操纵并模拟的举动？”感激天主，她对她扮演的脚色有着十分完好的观点，此中有些很共同的方面，好比不明晰的口齿和声音，而且她语言的方法真的很有协助，为我的脚色的变革供给了一些线索。