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　　7. “新修建”（Neues Bauen）的成立：一种借助尝试小区情势，被称为“制作同盟城”的新型修建

　　7. “新修建”（Neues Bauen）的成立：一种借助尝试小区情势，被称为“制作同盟城”的新型修建。

　　在第一次天下大战后，德意志制作同盟持续在艺术教诲范畴鞭策变革。在这里，青年修建师奥托•巴特宁（Otto Bartning，1881-1959，图12）的设想理念是最为主要的。1919年，在柏林教诲部的商量中，他提出了“工匠、修建师和视觉艺术家课程的倡议”，它们被揭晓在德意志制作同盟的论文集上，而且被沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）在创立包豪斯学院时将其作为项目标根底。巴特宁论述了他的理念，即该当撤废在艺术家和工匠之间，和“持续教诲黉舍、使用艺术黉舍和艺术学院”之间的品级分别，取而代之的是同一的艺术教诲。对他来讲，艺术不是能够被传授出来的工具。因而，他号令回归手工艺，并将其作为一个出发点，由于正如他所说：“从手工艺到修建，这是工匠、修建师和视觉艺术家进修的天然历程。”

　　第一个也是最出名的德意志制作同盟设想榜样是1927年在斯图加特举行的名为“公寓”（The Apartment）的展览，展览的艺术指导权把握在姑娘·凡·德·罗手中，展览以一个名为“魏森霍夫城”（Weißenhof Settlement）的榜样案例被建立起来，以便展示出当代公寓制作的多品种型（图19）。16位出名的新修建理念践行者被约请到场到这一范例款式的修建当中，如勒·柯布西耶、彼得·贝伦斯、沃尔特·格罗皮乌斯、路德维希·希尔伯塞默（Ludwig Hilberseimer）和布鲁诺·塔特。

　　但是，这一同盟的中心指导层也包罗一名普鲁士商业部的修建师兼公事员赫尔曼•穆特西乌斯（Hermann Muthesius，图4）、一名出名的自在派政治家弗里德里希•瑙曼（Friedrich Naumann，图5）、木工和家具制作商卡尔•施密特（Karl Schmidt，图6），他也是位于德累斯顿-赫勒奥（Dresden-Hellerau）的“德意志手工艺作坊”（Deutsche Werkstätten für Handwerkskunst）的开创人。在德国新兴的第一个花圃都会赫勒奥，德意志制作同盟有了第一个总部和办公室。因而，它在天文和人事上与其他以变革为目标的项目严密相连，但阔别了那些产业中间或是来自柏林确当局部分。

　　除变革教诲体系体例来增进艺术传承人的开展以外，成为“诚笃劳动的群众教诲家”也是德意志制作同盟人，特别是弗里德里希·瑙曼所体贴的成绩。不只是关于贸易商业，采购者和消耗者和他们审美品尝的构成都是中心成绩。有鉴于此，同盟与“德国贸易教诲协会”（German Association for Education in Commerce）协作的一系列讲座得以开设，以便经由过程以下如许的讲座题目来改进贩子们的审美兴趣：“时髦与审美”、“作为经济代价的德国审美”、“德国制作业与本国”、“作为德国审美引领者的贩子”、“环球市场中的审美”。

　　在纳粹的统治下，1934年德意志制作同盟在政治上获得了同一，并终极在1938年被闭幕。此时，“新修建”范式，特别是“魏森霍夫城”被斥责为一种差劲审美的代表，它被歪曲为一个“阿拉伯人的乡村”，并被迫令拆毁。但是，第二次天下大战的发作阻遏了这个动作。

　　在产物文明、修建、告白、产物展现、企业形象的开展、质量认识，和对使用艺术院校展开培训的底子性变革方面，这些变化勤奋能够到达了高峰，并兼并在了一同，这就是“德意志制作同盟”的呈现。其胜利影响深远，并促使了奥天时、瑞士、捷克、匈牙利、瑞典和英国采纳相似的动作。

　　“魏森霍夫城”由此颤动一时，并成为其时争相谈论的范式。这是因为新质料的利用，如玻璃，钢或钢筋混凝土，和与之相干的新兴“钢筋混凝土审美”，和差别社会阶级的糊口范例和与之对应的房间和家具项目标新观点。在斯图加特的榜样以后，德国、瑞士、奥天时和捷克都制作了大批德意志制作同盟气势派头的城镇。

　　慕尼黑修建师理查德·雷迈斯克米德是德意志制作同盟的成员，也是施密特的姐夫。1908年，他草拟了一个都会的开展计划，据此，1909年开端在都会东南角处的“绿端”和市场长进行制作，这就是被朱利叶斯•波塞纳（Julius Posener）称作的“人造都会”，它由赫尔曼•穆特西乌斯、海因里希•特森诺（Heinrich Tessenow）和西奥多•费舍尔设想的衡宇组成，这些修建师都是德意志制作同盟的成员。都会中有面积大的村落衡宇，也有小一些的衡宇。最小的一套公寓面积52-55平方米，一楼有一间带暖气的客堂和一间厨房，二楼有两间寝室，能够以250-260马克的价钱出租。

　　福克旺博物馆由8个部分构成，别离是展览总部、传布办公室、拍照和幻灯片办公室、哈根州手工艺钻研会、哈根银器与铁匠铺、工艺美术机构、出书机构和位于柏林的告白尝试办公室。博物馆搜集了函件、账单、目次、包装和没法增加到珍藏品中的文物图片阜阳欧工粉饰，包罗室内图片或是修建物图片。其出格正视对市肆橱窗、市肆、展厅、管帐室、事情室、机舱、工场、船舶、节日粉饰、餐桌粉饰、宣扬车和剧院背景的复制。一个由布料、挂毯、石头标本和玻璃所构成的丰硕图案汇合而成了这个团体珍藏。

　　这是第一次，一名艺术家不单单是为了公家长处在忙于设想一样平常用品，而是为了增进利用工具气势派头情势的和和谐同一，贝伦斯由此创始了产业设想师和印刷商的新职业[1]。在贝伦斯的事情室里，像沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、路德维希·姑娘·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）和勒·柯布西耶（Le Corbusier）如许的人和更多德意志制作同盟的修建师们被聘任，他们均成了将来在魏玛（Weimar）的包豪斯学院（Bauhaus）的开创者，或是被一切人都称作的“新修建”的主要代表。

　　撰文：（德）伊娃-玛利亚·森（Eva-Maria Seng），德国帕德博恩大学艺术与人文学院汗青系艺术史专业首席传授

　　虽然云云，在建立100周年之际，德意志制作同盟再次测验考试在慕尼黑北部建立一个名为“维森费尔德”（Wiesenfeld）的榜样室第区，它具有400套公寓，以应对21世纪都会建立和都会糊口的应战（图20）。这个“维森费尔德”榜样区方案由日本修建师坂本一成（Kazunari Sakamoto）制作，由一个有自力塔的高密度区和衡宇，和四周的公家花圃、广场、人行道、幼儿园、中间泅水池构成。但是，2007年慕尼暗盘议会反对了坂本一成的设想。

　　从这个意义上说，柏林霍特街（Hutten Street）上建于1908年至1909年间的涡轮机工场，就是一座用于机器化消费的修建，其修建气势派头完全抛却了其他修建所遍及接纳的粉饰性元素（图10）。与在其他公司设想的产物一样，贝伦斯遵照了简化至几个尺度范式的指点准绳，它们的形状不再是由粉饰过的套件构成，而是由一种合适这个小安装用处和质料的简朴美妙的情势构成。这方面的一个例子是水壶的产物线），这些水壶都是基于三种根本情势，三种差别的尺寸，三种差别的外表构造及其相婚配的三种差别的质料。因而，有30种差别的水壶可供挑选，卵形、八角形或水滴形，由黄铜、镀镍黄铜或镀铜制成，外表可被铸打滑腻或略有波纹，容量为0.75升、1升、1.25升或1.75升，价钱在13至25德国马克之间中国粉饰装修平台网。一种镀银奢华版的水壶则能够被卖到128德国马克。

　　对《产物手册》的挑选由一个专家小组卖力，成员包罗德意志制作联牛耳席费迪南德·阿芬那留斯（Ferdinand Avenarius），同盟成员赫尔曼•穆特西乌斯、彼得·贝伦斯、斯图加特使用艺术学院主任贝恩义·潘科克（Bernd Pankok）、理查德·雷迈斯克米德、汉斯·珀尔茨希，和画家兼工匠玛格丽特·冯·布劳奇怪（Margarethe von Brauchitsch），1912年手册由丢勒同盟初次零丁出书，随后在1915年出书的《德国产物》一书，则由于战役来由，仅能印刷一万册，这遭到了那些商业批发商关于这个消耗同盟的攻讦与抗议，这类疑心立场是能够了解的。今朝还不分明“丢勒-德意志制作同盟结合会”能否揭晓了进一步的概念。但是，在所谓“第三帝国”（Third Reich）和“德意志民主共和国”（German Democratic Republic）各自的政治体系体例之下，都仍旧还保存有商品指南如许的形式。

　　1945年二战完毕后，德意志制作同盟试图东山复兴。但是，这只能以分离的方法事情，并根据差别的联邦州停止结合构造。虽然德意志制作同盟或差别的联邦同盟主动到场几个重修和变革的项目，出格是修建师协会，但他们不再能像战前那样负担政治、社会和变革的重担了。

　　在19世纪末期，“德国制作”这个词是带有贬义的，指的是德国消费的大批低质量的产业产物。这个词本来是在1887年英国的《商品标记法》（Merchandise Marks Act，图1）公布后所缔造的，该法案请求入口到英国的本国产物必需贴上标签，以避免英国消耗者买到低质量的仿冒产物。在1876年的费城天下展览会（The Philadelphia World Fair）上，人们对展出的德国产批评价是:“便宜却欠好”。

　　颠末四个月的亚洲之行后，他回到了柏林，在胜利地经由过程告终构工程确当局效劳测验后，他勤奋夺取成了一位公事员。随后，他前后担当过当局修建师，到场了基尔运河的建立，担当普鲁士修建学杂志的编纂，作为手艺专员在英格兰的德国大使馆陈述英国的修建和工程形态，特别是存眷那些优良的英国工艺品和工艺美术教诲。在那些年里，他发行了500多本出书物，好比他的代表著作《英国室第》（The English House，图7），在书中他把英国室第作为功用性、繁复性、百姓性和国度性修建的范例。

　　在1908年的第一次年会上，西奥多·菲舍尔在他的落幕演说中批评了机械在消费中的使用：“因而，并非机械自己使事情变差，而是没法准确天时用机械”，在谈到大范围消费和产业中的劳动合作时，他弥补道：“因而，大范围消费和劳动合作自己并非有害的，而是由于‘高质量事情’的目的被无视了。”

　　卡尔·施密特（1873-1948）是一名来自德国乔保（Zschopau）的木工，在作为纯熟工人的生活生计中，他理解到了英国度具消费和家具机器化系列加工的高服从，随后他成立了本人的家具工场。从一开端，他就追求工艺的变革，延聘艺术家作为设想师，并把他的产物送到那些主要的展览上。施密特是“德累斯顿手工艺作坊”（Dresdner Werkstätten für Handwerkskunst，图8）的开创人，因为这个缘故原由，他也是赫勒奥花圃都会建立的牵头人。

　　而在斯图加特的独户家庭衡宇已登上中间舞台之际，1929年建于布雷斯劳的，被称为“公寓和事情空间”（WuWa）的，则是一种效劳于差别范例家庭的多户室第，出格是最小面积的公寓，好比一个单人世或是个人宿舍。在布雷斯劳，儿童白天关照中间的榜样房也被归入到了都会当中。

　　群众审美教诲的另外一项深远工程是《德国产物手册》的出书（图16）。为此，德意志制作同盟结合了“丢勒同盟”（Dürerbund）的力气。丢勒同盟是一个由受过优良教诲的百姓所构成的协会，具有约30万名会员。其时在审美、室内陈列、家具挑选、墙壁粉饰、戏剧、音乐和文学等方面最具影响力的杂志，都有丢勒同盟成员定阅。丢勒同盟还开设有一个征询办公室，就室内陈列、家政和糊口方面的成绩供给征询，吸收了大批的征询者。

　　一样，近来由柏林大区主席保罗•卡尔费尔特（Paul Kahlfeldt）倡议的“柏林制作同盟城”（Werkbund-City Berlin，图21）的建立测验考试，也于2018年失利，缘故原由是公家地盘持有者、官场人士和市当局的撑持不敷。该项目原方案在一个2.9公顷的大型产业区制作1100个室第单位，占地33块，由来自德国和欧洲的33名修建师设想。方案包罗建立一些封锁街区的砖砌修建、一条长街道和一个广场，这让人不由追念起19世纪晚期在房地财产鼓起之前欧洲都会的汗青风采。

　　大大都状况下，艺术家的作品被珍藏后，能够经由过程传布办公室的代办署理，从一家公家公司处得到佣金。这些作品被拍摄和记载下来，并与主题相干的藏品组合在一同，用于巡回展览。最初，它们能够会被卖给那些在博物馆市肆和工艺美术机构中的相干群体。1910年，福克旺博物馆还构造了两次市肆橱窗设想角逐。而在哈根制作一座特别博物馆的方案，则被第一次天下大战和奥斯特豪斯日薄西山的安康情况所打断。在奥斯特豪斯逝世后，这个立异性的博物馆项目被闭幕，藏品被卖给了位于克雷菲尔德（Krefeld）的凯撒·威廉博物馆（Kaiser Wilhelm Museum）。

　　严厉地来讲，赫勒劳的花圃都会并非一个具有德意志制作同盟气势派头的都会。但是，其次要成员、到场此中的修建师中国粉饰装修平台网、家具消费商施密特、英国案例专家穆特西乌斯，和瑙曼，都是花圃都会理念的建议者和撑持者。

　　在一战后的魏玛共和国期间（Weimar Republic），第一代德意志制作同盟的指导人于1919年被更年青的权力所代替，而同盟的设想理念，出格是弗里德里希•瑙曼正视质量与优良设想的目标，在他早逝后获得了其门生西奥多•霍斯和恩斯特•杰科（Ernst Jäckh）的撑持。和从前一样，德意志制作联牛耳导了变革艺术院校教诲系统的议题，虽然在杜塞尔多夫和布雷斯劳，另有很多其他以变革为导向的艺术院校曾经部门完成了包豪斯学院的目的，但包豪斯学院的项目和讲授仍是以一种范例性的款式理论了这些理念。当时，德意志制作同盟也撑持包豪斯学院，出格是因为包豪斯学院的前两位导师沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、路德维希·姑娘·凡·德·罗都是德意志制作同盟的活泼成员。

　　6. 经由过程1915年出书的《德国产物手册》（Deutsches Warenbuch）所进步的德国产物格量。

　　这些展览不是在一个处所展出，而是作为构想充实的巡回展览停止活动，这些展览能够在没有主要准备常识的状况下被筹谋出来，并组分解差别的模块。到1915年，曾经设想有超越30个展览，举行了超越200次展览。范围最大的“德国使用艺术”（German Applied Arts，图15）展重新泽西州纽瓦克市（Newark）开端，在美国停止了为期一年的巡回展览。

　　在那边，贝伦斯向黉舍引见了女性的退学状况，和一个有关质料特征和事情室教诲研讨的低级准备课程。课程内容包罗质料属性常识、质料察看与阐发、贸易记账，和由艺术家和事情室导师们构造的课程。与此同时，黉舍还试图与工艺界、产业界成立联络——这同时也是为了推介门生们的设想草图。

　　从1909年到1914年，德国的第一个花圃都会在德累斯顿四周的赫勒劳成立，这个修建的次要建议来自家具制作商卡尔·施密特,在重修其工场“德意志手工艺作坊”的布景下，他不只旨在为他的雇员们成立一个事情室第区，并且也是为制作一座花圃都会，因而其设备都与其时最当代的都会开展理念相分歧。为了贯彻他的思惟，施密特创建了一个有着具体规章轨制的“花圃都会协会”，并与他的“花圃都会活动”思惟相分歧。在艺术委员会的协助下，它该当确保完成和保护同一的修建开展。这座花圃都会的办理权落到了沃尔夫·杜恩的肩上，他也是1907年德意志制作同盟建立时的首任司理。1908年，德意志制作同盟的总部在德累斯顿施密特的“德意志手工艺作坊”的办理下建立，随后迁至赫勒劳。

　　但是全面的贸易观点和具有本人展馆的差别州、都会和公司的到场，减弱了该项目标压服力，并使其范围明显收缩。诞生于1865年前后的老一代同盟修建师，如西奥多·费舍尔、彼得·贝伦斯或赫尔曼·穆特西乌斯，他们那些曾经被建立下来的展馆修建形制，险些都无一破例埠展示了新古典主义或是复古折中的古典主义情势元素。只要亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde）剧院、沃尔特·格罗皮乌斯的工场和行政大楼，和布鲁诺·塔特（Bruno Tat）的玻璃屋子惹起了观众们的留意，线世纪修建的久远开展标的目的。虽然第一次天下大战的发作使展览戛但是止，但仍是在短短几周内就吸收了100万观光者，获得了宏大的胜利。

　　在1904年至1905年间，作为代尔门霍斯特（Delmenhorst）油毡工场的艺术参谋，贝伦斯曾经为这家公司设想了其在1905年奥尔登堡（Oldenburg）“一般农业、产业和商业博览会”上的展览馆（图9）。1906年，在德累斯顿举行的中心第三届德国工艺美术展上，他一样设想了一个展厅、公司目次、公司标识、告白设想和大部门的油毡地板图案[1]。这些成绩使他成了AEG公司次要委员会的适宜人选。

　　弗里德里希·瑙曼（1860-1919），原为新教神学家和教区牧师，1896年他创建了“民族社会学会”（Nationalsocial Society），1903年改名为“自在主义协会”（Liberalist Assocation），随后与“前进群众党”（Progressive People’s Party）兼并，成了“德百姓主党”（German Democratic Party）的开创成员。瑙曼被以为是德国议会中最出色的自在主义政治家之一，他凭仗本人的社会自在主义幻想，对德意志制作同盟有关质量成绩和事情，和使相干交际和经济政策对高质量德国产物的出口发生主动影响做出了奉献。瑙曼到场了法例的草拟事情，他为德意志制作同盟带来了浩瀚的政治撑持者，也带来了很多年青的跟随者，好比首任总司理沃尔夫•杜恩（Wolf Dohrn），和西奥多•霍斯（Theodor Heuss）。后者在瑙曼的《协助》（The Help）杂志和其他出书物中初次报导了德意志制作同盟的目的。1918年至1921年，霍斯担当了同盟的总司理，1924年至1933年他在同盟的指导委员会中任职。第二次天下大战以后，霍斯是自在党派“德国自在民主党”（Freie Demokratische Partei）的开创人，也是德意志联邦共和国的第一名国度元首，他的任期从1949年起至1959年。

　　另外一个更深层的改革是1909年由珍藏家兼艺术资助人卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯（KarlErnst Osthaus，图14）创立的“德国商业与贸易艺术博物馆”（German Museum for Art in Trade and Commerce）。奥斯特豪斯诞生自一个富有的产业家和银里手家庭，他自己也是德意志制作同盟的一员。1902年，他在故乡哈根（Hagen），一个鲁尔区的重产业代表都会，成立了第一产业代艺术博物馆——福克旺博物馆（Folkwang Museum），在德意志制作同盟的撑持下，他借助这类新型博物馆所搜集的其实不单单是已往时期的文物，而是聚集了一些今世优良的案例，即德意志制作同盟成员们的新创作。

　　他在这方面所效仿的楷模是伦敦的“中心工艺美术黉舍”（Central School of Arts and Crafts），有两项普鲁士商业部的法律鞭策了这场变革，第一项是在1904年12月15日公布的《在讲授事情室中停止工艺美术教诲》（On Arts and Crafts Education in Teaching Studios）的法律，它的目的是在特地化的讲授事情室中进修质料和妙技的相干常识，因此预示了厥后德意志制作同盟和包豪斯学院事情室的一些理念。第二项是1907年1月28日公布的《在贸易持续教诲黉舍开设绘画课》（On Drawing Lessons at Schools of Further Education in Commerce）的法律，它的目标是进一步增进表示物象和天然的手绘艺术画，和粉饰情势的自力创作的开展。

　　汗青上，因为使用艺术对粉饰性的偏心，制图员的培育大多范围于经由过程搜集的案例和模版手册，来对汗青上的设想款式加以复制性描画。另外一方面，穆特西乌斯则勤奋根据英国的形式停止“一般艺术教诲”，为修建师和工匠们供给“非专业的美学根底教诲”，明天我们称他们为“设想师”。

　　经由过程招募和保举有变革思惟的修建师（他们凡是是来自德意志制作同盟的修建师）担当使用艺术院校的指导，穆特西乌斯也到场到了人事设置方面的变革历程当中。因而，他延聘汉斯·珀尔茨希（Hans Poelzig）为布雷斯劳使用艺术黉舍（Applied Arts Schoolin Breslau）事情，延聘布鲁诺•保罗（Bruno Paul）为柏林工艺黉舍（Crafts School in Berlin）事情，并保举彼得•贝伦斯（Peter Behrens）为杜塞尔多夫使用艺术学院事情。

　　德意志制作同盟是第一次天下大战前德国最主要的文明构造，在20世纪20年月也一样云云。它建立于1907年，由一群艺术家、工匠、攻讦家和艺术史家与产业企业家协作创建。它的目标是经由过程艺术家和产物公司的协作，完成手产业和产业消费的审美当代化。这是在德国产物负面形象的布景下发作的，当时德国产物被贴上的“德国制作”标签，险些成了劣质和不及格产物的意味。

　　让我们再次转头审阅德意志制作同盟的中心圈子。在制作同盟开展的早期阶段，迎来了赫尔曼·穆特西乌斯（Hermann Muthesius, 1861-1927）这位主要的实际家，他在产业与政治、国度教诲系统和包罗修建在内的一样平常用品设想，及别的们所面对的传布应战之间饰演着关键脚色。在柏林进修过艺术史、哲学和修建以后，穆特西乌斯在保罗•瓦罗特（Paul Wallot）修建公司——这一制作了柏林国会大厦的公司中事情了一段工夫，这是在他作为“恩迪和鲍克曼（Ende & Böckmann）大型修建公司”建立项目卖力人，被派往东京三年半之前的事。他曾作为助理修建师，到场了为日本帝国当局建立国会大厦、司法部和法院的项目。使人惊奇的是，在日本的阅历险些没有呈现过在他的任何作品和写作中。只要在对1903年出书的一本关于“日本衡宇”的书评中，他才把日本修建作为当代修建能够效仿的一个案例。

　　1912年至1913年间，丢勒同盟与德意志制作同盟决议与四家批发商协会集作，推出一本名为《德国产物手册》的书，意在为千家万户供给一份“群众产物范例”目次，从而“对全部文明发生严重影响”。这些被支出手册中的产物，在德意志制作同盟的宣扬下，以实在的橱窗设想气势派头被拍摄，并被贴上了“丢勒-德意志制作同盟-马克”（Dürer-Werkbund-Mark）的标签，所列出的专业市肆则许诺把这些商品放进他们的产物系列当中中国粉饰装修平台网。

　　而经由过程对使用艺术院校的变革，艺术家与各大产业公司的协作，同时展开教诲、宣扬和展览项目，一种具有品牌特征和质量认识的新型产物文明得以建立。这一胜利是因为以变革为导向的各阶级，在德意志制作同盟中个人策动了一场政治、宏观经济、经济和教诲守势。几年以后，德国设想在环球市场上有了合作力，“德国制作”的标签成了明天仍然存在的质量包管。

　　早在1900年，就有一些使用艺术变革活动的案例，为艺术家与产业企业的协作缔造出了同一的企业设想。在这一范畴最片面的一次使命拜托，是由柏林的电气装备次要消费商AEG（Allgemeine Electrizitäts-Gesellschaft）在彼得·贝伦斯1903年至1907年担当杜塞尔多夫使用艺术学院（Kunstgewerbeschule Duesseldorf）院长时期交给他的。

　　作者简介：伊娃-玛利亚·森（Eva-Maria Seng）是德国帕德博恩大学艺术与人文学院汗青系艺术史专业首席传授。2009至2010年，她在巴黎政治大学担当阿尔弗雷德·格罗塞客座传授，前后在哈勒和苏黎世处置研讨和讲授事情。她的研讨范畴涵盖艺术史、设想史、修建史、博物馆学、文明遗产学、都会史等范畴。她曾在结合国教科文构造事情，是18世纪都会建立研讨协会、西南德国都会汗青研讨事情组、国际非物资文明遗产研讨构造、文明遗产研讨构造等国度与国际科研构造的成员。2017年10月和2019年9月，伊娃-玛利亚·森传授两次受邀会见清华大学，并在清华大学美术学院、艺术博物馆举行有关德国博物馆学、文明遗产研讨、20世纪德国设想史的系列学术讲座，得到师生们存眷与好评。

　　在商会的撑持下，这些讲座举动在很多德国都会举办，需求长短常积极的：在1909年至1910年间，约莫有5000名供给商参与了如许的项目，其实不断连续到1915年。1910年，德意志制作同盟与“德国贸易教诲协会”、“柏林专业市肆协会”（Association of Berlin’s Specialized Shops）结合兴办了“粉饰艺术高档手艺黉舍”，特地培训市肆橱窗装璜师，这些课程获得了普鲁士商业部和柏林商会的财务撑持（图13）。因而，1913年，在德意志制作同盟年鉴特地引见商业的一卷中记有:“粉饰艺术高档手艺黉舍对柏林的市肆橱窗阐扬了影响，因而柏林的团体街景是无可置疑的。即便在明天，人们仍旧以为柏林具有天下上最标致的市肆粉饰橱窗，这是不争的究竟。”这类抵消耗者的教诲遭到很多出书物的撑持，比方德意志制作同盟的年鉴印刷了一万到两万册，而且常常是很快就被卖光了。

　　他攻讦了其时盛行的日本工艺美术品，由于它们是按照贩子的需求为欧洲市场多量量消费的，而真实的日本工艺品既不外火寻求华美，也不作为粉饰性以至地道的粉饰品来消费。在这里，我们曾经能够看出一些他前期在对德国“青年气势派头派”（Jugendstil）和“新艺术活动”（Art Nouveau）持批驳态度的概念，这些概念常常遭到日本工艺美术和便宜的产业化大范围消费的影响。

　　1908年的章程划定，德意志制作同盟的目标是“经由过程教诲、宣扬和对有关成绩的同一回答，经由过程艺术、产业和制作业的互相合作来改良产业”，成员可所以艺术家（小我私家和产业或工艺公司）和专家，但不是按照申请或倡议参加阜阳欧工粉饰，而是应指导委员会的约请来参加。德意志制作同盟的运作是经由过程每一年的会员大会来完成的，会员们经由过程讲座和会商，理解艺术的成绩和准绳。到1915年，会员人数已增至近2000人。在1930年阁下，德意志制作同盟的会员人数爬升至近3000人。正如汉斯•埃克斯坦（Hans Eckstein）在1958年所言，在谁人时分，或许没有一小我私家能比得过德意志制作同盟“在德国经济和文明糊口中”所饰演的主要脚色，可是“对德意志制作同盟的性子和事情，人们其实不熟习”。

　　除此以外，在20世纪20年月，德意志制作同盟的关重视点从使用艺术转向了修建。据同盟的次要成员说，当下的艺术变革必需源自一种最新式的修建艺术。其时，住房、重生活空间的营建与都会计划等内容，是魏玛共和国所面对的最紧急成绩。因而，德意志制作同盟以宣扬“新修建”的修建实例展览而著称，展览修建也不再像是1914年在科隆展览上那样的暂时性修建，而是作为一个影响至今的20世纪将来宜居糊口理念而存在。

　　在此次准国度受权性子的特务举动以后，穆特西乌斯担当了普鲁士商业部的军师委员，卖力使用艺术教诲系统的变革，而且成了一名不知倦怠的讲师和推行新工艺美术的构造者。更主要的是，作为100多个村落庄园的设想师，穆特西乌斯是20世纪晚期最为出色的上层资产阶层修建师。

　　从某种意义上说，1901年在蒂尔德山（Mathildenhöhe）上的达姆施塔特（Darmstadt）艺术家群体，或是1906年由卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯倡议的霍亨哈根（Hohenhagen）活动，才气够被称作德意志制作同盟的前身和其根底。但是，鄙人文中，我期望将本人的会商，限于详细的德意志制作同盟气势派头都会当中。1914年在科隆（Cologne）举行了第一次真正意义上的德意志制作同盟展览，展出了一些模子修建（图18）。此次展览的目标是为德意志制作同盟在鲁尔区和莱茵兰地域（Rhineland）的产业开辟新的出口市场。

　　从当时起，贝伦斯将卖力这家巨大公司的修建、产物和告白设想。他不只努力于设想新的电子产物，还为包装、产物目次、海报、展现厅、消费设备和公司厂房停止了全新的设想。贝伦斯设想形式的起点最后是抛却敌手事情品的复制，他不期望躲藏产业消费方法，也不期望用传统的气势派头来袒护它，而是用一品种似的审美情势来凸起机器化消费。“美学上转化手艺形状的设想办法”应契合贝伦斯“与机器化工场消费相分歧的纪律”[2]。他的意义是抛却带有粉饰性微风格情势的伪共同作品，相反，他期望为一切的产物创立一些“范式”，经由过程这些“范式”，公司能够直观地表示本身及其消费历程。

　　1907年10月5日至6日，德意志制作同盟在慕尼黑的“四时饭馆”（Hotel Vier Jahreszeiten）建立，它由约莫100家公司和艺术家到场构成。其开创成员包罗12名修建师、工匠和12名企业家。此中有修建师彼得·贝伦斯（Peter Behrens，图2）、西奥多·费舍尔（Theodor Fischer阜阳欧工粉饰，图3）、理查德·雷迈斯克米德（Richard Riemerschmid）、弗里茨·舒马赫（Fritz Schuhmacher）、来自海尔布隆市（Heilbronn）的餐具消费商彼得·布鲁克曼（Peter Bruckmann）和他的儿子、德累斯顿市的“德国工匠工场”（Deutsche Werkstätten für Handwerkskunst）、耶拿市的欧根·狄特利希斯出书社（Eugen Diederichs）、美因河边奥芬巴赫的德国金世博兄弟（Klingspor Brothers）锻造工场和戈特洛布·温德里希（Gottlob Wunderlich）织造工场。斯图加特使用科技大学构造设想和都会计划传授西奥多·费舍尔（Theodor Fischer）中选为德意志制作同盟的主席。

　　从1904年起，普鲁士商业部的赫尔曼·穆特西乌斯卖力艺术院校的开展和变革。以英国的绘画课为例，与德国差别，早在小学，这些英国黉舍就开端重视手绘了。一样，在自19世纪中叶以来成立的德国工艺美术黉舍中，所谓事情室的理念也明白化了这一轨制。

　　在德意志制作同盟的第一个十年里，使用艺术的变革是各项奇迹的中心，次要是为产业企业及其产物打造新型的产业设想师，以投身于品牌开辟和企业设想。在魏玛共和国期间，该构造的重点转向了修建，大概说是为20世纪的修建与糊口所带来的应战寻觅处理计划，它试图用尝试性子的榜样工程来处理这些成绩。关于一个获得国际上存眷的典范案例，我们能够考查1927年在斯图加特制作的“魏森霍夫城”，其大大促进了“新修建”气势派头的呈现。和从前一样，使用艺术院校的变革有益于团体的审美教诲，在修建范畴之前，这是德意志制作同盟的中心理论范畴。终极，包豪斯学院成了这些教诲变革完成的功效，这体如今其准备课程形式、范例研讨、颜色和修建实际、事情室和终极建立想划，和与之符合合的学徒尺度、纯熟工人和那些被从头称作“徒弟”的低级技师等一系列方面。

　　图9 彼得·贝伦斯为代尔门霍斯特油毡工场在1905年奥尔登堡“一般农业、产业和商业博览会”上所设想的展览馆

　　除请求必需有屋顶以外，修建师在践行他们确当代糊口理念时，则享有相对的自在。在上述斯图加特那场展览中的一个倾斜的平台之上，呈现了一个姑娘·凡·德·罗设想的颀长公寓楼。理查德·多科（Richard Döcker）设想了有着“大平面开展方案”的独户家庭衡宇。沃尔特·格罗皮乌斯设想了由产业化预制组件所装配的衡宇。姑娘·凡·德·罗还设想了有着差别楼面设想图的联排别墅（row houses）。约瑟夫·弗兰克（JosefFrank）则设想了一个有着全新半自力构造的工人宿舍。

　　其时的变革派人士提出，德国产业该当经由过程质量和工艺，来应对环球市场所作所带来的应战。如许，在短短几年内，德国产物上“德国制作”标签的寄义，就有能够从负面形象改变为高质量产物的代名词。

　　到1910年末，共建成了139套室第和149套公寓。城中的文明中间被称作“Volkshaus”，是一座1911年按照海因里希•特森诺的方案所创立的社区修建。他决议挑选古典元素的气势派头，使观者能够在这座修建前遐想起圣殿。为了这座艺术殿堂，沃尔夫·杜恩想法从日内瓦湖（Lake Geneva）延聘到跳舞西席雅克·达尔克罗泽（Jaques Dalcroze），他成立了一所跳舞黉舍，创建了一种成立在安康天然，且挣脱旧有风俗糊口方法的调和跳舞，他的“艺术事情室”吸收了来自天下各地的门生们。

　　变革派所鉴戒和定位的是19世纪中期英国工艺美术活动的经历和理念，当时英国一样消费有大批精雕细刻，有随便粗俗粉饰的手工成品。这成了其对包罗衡宇及其内部在内的一切一样平常糊口用品停止片面变革的一大动力。但是，有一个明显的差别的地方在于：作为对产业化系列消费的一种均衡，英国的活动旨在复兴手产业，而德意志制作同盟毫不阻挡机器化消费，因而也不阻挡大范围消费。实践上，机器化消费和手艺前进被以为是向符适宜用主义请求的“繁复情势”开展的一种包管。