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　　工业与公众的“心理隔离”，看起来是一种文化现象，落进经济发展的现实，还加剧了工业经济尤其是制造业发展的底层困惑——“工业基因”的缺少，使得工厂越需要年轻人，他们离工厂、离机器越远

　　工业与公众的“心理隔离”，看起来是一种文化现象，落进经济发展的现实，还加剧了工业经济尤其是制造业发展的底层困惑——“工业基因”的缺少，使得工厂越需要年轻人，他们离工厂、离机器越远。

　　【现实题材作品如何观照现实】“是时候让年轻人重新认识三工，重新热爱工业了”

　　收视、热度、口碑一路冲高《麓山之歌》破圈甚至爆款了，如同专家赞叹：“充满熟悉的陌生感，充满惊奇的意外感。”

　　这似乎也意味着，多年来，工业题材，现实主义，主旋律这些在观众之间横亘的所谓“语境壁垒”，也是很多创作者自设的心理壁垒。

　　高频次接受采访，毛卫宁每次都会说出这句话。让冷题材热起来，让硬主题“软着陆”，不只是毛卫宁一个人的理想。“现在一说大厂，大家想到的是一些互联网企业，其实我们忘了传统意义上那些有着上万工人的大厂。”编剧王成刚说。

　　《麓山之歌》播出前一天剧名还叫《重中之重》，主创团队的硬核初心一直很真切，甚至急切。但恰如剧名的蜕变，他们也一直在梳理工业与公众、工厂与人间烟火等等各种关系，试图在“共情”中把工业之美渗透到人心尤其是年轻人的心里。

　　“现在中国的工业和工厂，已经超出了观众的想象。” 在工程机械之都长沙那些充满科技感的企业采风和体验，《麓山之歌》主创团队震撼了。

　　再次接受“命题作文”的总导演毛卫宁说道：“变化太惊人了，是时候告诉年轻人这些巨变了。”在接受《工人日报》记者采访时，他还特别强调，有必要让更多的人重新认识“三工”，重新热爱工业。

　　“重中之重，还是人。”毛卫宁和主创团队非常精准地探及工业精神与艺术精神的相通之处，并坚持以“工业精神为内核”进行创作，在人与机器相处的真实场景中演绎戏剧性。“把宏大命题落入细节现实，考验的是创作者对生活的洞察，以及在戏剧中重现这种生活的具体能力。”近年来屡屡在“命题作文”中破圈、爆款，毛卫宁的这种深刻感悟，其实也给“命题方”极大的启发：落实落地新型工业化战略轻工大学，弘扬劳模精神、劳动精神、工匠精神乃至企业家精神，既需要硬举措，还需要软实力。

　　因此，令人意外又在意料之中的是，这部献礼剧、主题剧的出品方阵中，不仅有宣传主管部门，还有工会组织。

　　工业题材在大众文化场域和影视创作中的长期缺位，导致越来越多的人对工业、工厂和工人因不了解而更加陌生。

　　工业与公众的“心理隔离”轻工大学，看起来是一种文化现象，落进经济发展的现实轻工黎耀祥，还加剧了工业经济尤其是制造业发展的底层困惑“工业基因”的缺少，使得工厂越需要年轻人，他们离工厂、离机器越远。

　　专家、学者从艺术上、技术上对《麓山之歌》进行了各种褒扬和解读，但主创群体在创作中更深切地体验到了上述困惑广轻工录取分数线轻工大学。每个人都想通过传递一份感动，去激发人们对“工业文明”的亲近和热爱。

　　“一个机械手臂伸到上百米轻工大学，似乎像中国人举起的手臂，告诉世界这是中国的，我还是很感动的。”男主角卫丞的饰演者杨烁“代入感”很深，并试图更多地“表现我的焦虑”，他认为，“中国的制造业还可以更好，可以培养出更多优秀的工程师，有技术含量、知识储备的工人。”

　　装备制造业在长沙崛起，是中国工业、企业家和工人迎接新工业机遇与挑战的一个缩影。借《麓山之歌》真诚切入其中，毛卫宁等主创团队都说触摸到了一段工业“创业史”以及“心灵史”。乃至于，入戏很深的演员还感叹，长沙“这个城市，每个人像追着太阳的向日葵一样，工人也是”。

　　久违的工业精神与大众心理产生了共鸣，共情发生了，众多观众在现代工业美学和社会烟火气中找到了强烈的情感共鸣轻工技师学院。片尾在主演们一声声“师傅”的呼唤声中，包括“七一勋章”获得者艾爱国等劳模、大国工匠、技能大师纷纷亮相。这种近乎直白的“抒情”，乃至于被观众接受并大赞“走心”轻工黎耀祥。

　　艺术从来离不开生活。编剧王成刚在创作中始终持有“批判精神”，坚信工业、工厂和工人在过去、现在和将来，都应该是公众生活和生命中不可分割的重要部分。

　　“在我们父母那一代，工人是非常受社会尊重的”影视剧中很难看到蓝领工人成为主角的戏，让王成刚敏锐而深刻地指出，“参天大树之所以繁茂，关键在于根，工业的根就是工人，工人不被尊重，工业是没有根的。”

　　很可能，这句话不仅会是“工业题材剧”再出发的底层逻辑，还将是值得各界深入反思经济社会发展深层次问题的一把“钥匙”。

　　数十年改革开放孕育、积淀的中国工业精神，与一种被主创人员敏锐捕捉到的称之为“命运感”的特质 个人命运与企业兴衰深入骨髓地融为一体。《麓山之歌》努力传达这种“命运感”，比如，很多演员都在与世界级装备制造工厂顶尖的企业家、工程师和技能工人面对面交流中，触摸到了所谓“使命感”“责任感”乃至“家国情怀”。

　　“工业不仅仅是有温度的，也是浪漫的。”杨烁描述，在智能化厂房的拍摄现场，两个机器，一个机器上全是摄像头，对着一块钢板反复看，吊起来，放回去，他觉得特别浪漫。“那种凝视像是一对情侣，那么专注。”他进一步捕捉到了工业现场“人与机器”的情感互动第一次拍81米的臂架泵车，“当它升起来，(与它)对视的时候轻工黎耀祥，我眼泪一下子就出来了”。

　　人与机器的深情凝视，不啻为《麓山之歌》主创者的“诗意”发现。工业文明以及工业精神的底色，其实都在这种深情和真挚的凝视中，以此展开的“工业题材”艺术创作也必然会充满生动性和丰富性。

　　记者注意到，《麓山之歌》很艺术地贡献了对新机器时代观察工业、工厂、工人转型升级的“洞见”：智能化升级远不止技术升级，员工需要协同进步，而成功的企业都不惜花费时间和成本“等待”员工成长之后的质变。

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