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【保利拍卖2020秋拍】康熙来了 | 两件黄花梨家具勾勒的王朝剪影

▲清康熙 黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜成对

LOT 1829

清康熙 黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜成对

L 158 cm. W 63.5 cm. H 286.5 cm.

RMB: 12,000,000 - 22,000,000

备注:

1.原为德国贵族城堡成对旧藏;约1978年,经城堡现场拍卖分为两件释出。

2.一件为英国伦敦古董商Nash Antiques收藏,另一件为英国伦敦私人收藏。

3.1979年,现藏家直接购自Nash Antiques一件,珍藏至今,另一件上拍于伦敦苏富比,1989年5月12日,Lot407(封面),为现藏家购得,成对珍藏至今。

4.北美重要藏家珍藏。

竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

顶箱柜成对,意即“大四件柜”,黄花梨制,其中部分外框架为复杂的包镶做法。

一般所见,顶箱柜的闷仓只设在下方底柜,此例特殊,顶箱下方亦设闷仓,无疑增加了顶箱柜的高度,体量感更足。

这种双闷仓做法的黄花梨顶箱柜为目前仅见,具过渡时期特征,属较早期顶箱柜。

▲ 摄于秋拍精品展现场

柜外框平素,柜门框起双边线,内铲地浮雕螭龙纹,形态各异,沿着门框作飞腾状。

上方顶箱门心,浮雕螭龙捧寿纹,中间一个圆光,内浮雕鼎形寿字,下方笔画衍为螭龙纹,圆光上有小寿桃状钮,更增寿意。

圆光之外浮雕左右对称的数个螭龙,大小、简略不一,或团身,或飞奔,或降,或升,或回首,或扬尾,姿态各异,巧妙地布满空间,繁而不乱,其中正上方为一甚简略的倒垂蝠纹,寓意吉祥。

▲ 顶柜门心纹饰

底柜门心亦浮雕螭龙纹,螭龙之间勾连向背,神态刻画生动,眉目传神,若无数瑞兽翻腾变化,与清早期盛行的海兽纹饰意趣相类。

其大小变化,又暗含多子多福、苍龙教子之意。

▲ 底柜门心纹饰

▲ 摄于秋拍精品展现场

上下两个闷仓图案相类,中间圆光寿字,两侧为螭凤纹,鸟喙微张,头上有冠,后有发,仪态端庄,身躯衍化为勾云纹,华丽浪漫。

▲ 上下闷仓雕双螭凤捧寿纹

▲ 摄于秋拍精品展现场

此柜所用螭纹纷繁复杂, 仅是刻画明确的螭纹,两柜就合计达200多个,组成群螭献寿图案。

且装饰手法均为铲地浮雕,其阳纹高度恰与柜体外表高度相同,所以即使雕饰如此纷繁复杂,也不影响整体笔挺整洁的效果,主体与局部关系处理分明。

▲ 底柜门心局部

此柜尺寸硕大,正面满饰螭龙纹, 这种繁华的装饰手法在黄花梨顶箱柜中为目前所仅见,富丽堂皇,定出自贵胄之家,从螭龙纹样式及铜饰件四爪龙纹判断,应是出自王府之物。

其明风未脱,螭龙螭凤纹与清代乾隆时期堆砌感较强的特征迥异,大气磅礴,应是康熙时期之物。

▲ 合页与面叶錾刻四爪龙纹

另,柜子框架部分则采用了清代宫廷家具中常用的精工“包镶”手法,但并非全包镶,凡安装合页、面叶需承担柜门开合受力的柜框和门框采用全实木,以求稳固,其他处框架采用包镶做法,科学合理。

▲ 顶箱柜包镶部位(颜色深处)示意图

Lot 1043

清康熙 黄花梨刻朱彝尊杂咏诗小书案

L:124.7cm W:46.9cm H:77cm

RMB: 5,000,000 - 10,000,000

小书案,原干皮壳,色赭而微泛红,周身皆用黄花梨顺纹细料。

夹头榫案式结构,造型简练至极,无一处累赘,为典型明末清初样式。

案面攒框镶独板面心,如一幅展开的长卷,所见木纹若江山平远,并有山峰隐约、风过长空之境。

面上刻朱彝尊作并书《西湖南山杂咏诗》六首,刻者谙熟书法,刻画入微,极力体现书法的提按使转、引带勾连。

▲ 案面攒框镶黄花梨独板面心

此诗文作于康熙四十年(1701年),载于《曝书亭集》,而《曝书亭集》由朱彝尊勘定于康熙四十八年(1709年), 可知此书案的铭刻时间,当在这几年间,甚至更近康熙四十年。

案面心所刻诗文及题跋,凡209字三句一首,先刻诗文每首后双行小字标识诗名从右至左依次为:

《水乐洞》

苍山入夏寒,一泉自温谷。

其流绕兰蕙,其音喻琴筑。

砉然石扇开,飞出白蝙蝠。

《虎跑泉》

山泉可用汲,酌以长颈匏。

虎迹久已湮,深穴犹窙窌。

松阴转三面,未肯回秋鞘。

《烟霞寺》

涩磴上招提,不知几十级。

入厨笕泉枯,过雨佛身湿。

石乳滴空嵌,仿佛龙象泣。

《风篁岭》

断崖横一岭,穉竹何娟娟。

时有山禽拂,新粉堕我前。

欲寻岩上寺,挥我风中弦。

《过溪亭》

一亭四无邻,栋坏柱已折。

山僧惯迎宾,不忍过溪别。

偶语莎草间,夕曛信明灭。

《杨梅坞》

我行杨梅坞,惜是孟夏初。

是时果未熟,但见柯叶舒。

思包绿荷饭,五月来精庐。

案圆腿足,四腿挓度较一般所见夹头榫案小些,兼以书案的高度较矮,整体以端庄面目示人。腿端设铜足套。

腿间夹头榫装刀牙板,较厚拙,与整体呼应。 牙条与牙头为平接式,平接的做法多出现在早期家具上,可作为断代的参考因素之一。

一般所见,夹头榫刀牙板平头案的腿足间,以装两根侧枨即所谓梯子枨的做法最为普遍,此书案别发机杼,以一根单罗锅枨连接。

罗锅枨粗细得当,安装位置合宜,罗锅起伏保持拙朴面貌,只增空灵,不显孱弱。

这种侧面连以单罗锅枨的黄花梨平头案百不一见,经典的他例有留余斋藏黄花梨小画案(黄定中《留余斋藏明清家具》件45,第194~197页,2009年)。

▲ 留余斋藏黄花梨小画案,腿足间单根罗锅枨与本例相近

案面下为原装杉木穿带,转角倒棱。

案底为 黑漆里,披布、披灰、髹黑漆,典型江南地区家具做法,既可起加固各构件连接之用,又可防止地面潮气侵入榫卯或构件,免于抽涨。

黑漆甚佳,虽有残损,不减风采, 堪称明式黄花梨家具漆里之标准器。

▲ 案底披布、披灰、髹黑漆

牙板底部以铁钉贯入,布局规律明显,施于横牙板中部或牙板与堵头牙板的相接处,均是容易变形、离散的部位,作辅助加固之用,铁钉已锈涨,显为原装。

黄花梨家具上施铁钉做法,并非偶然,尤其在早期黄花梨家具上时有所见。

▲ 案大边底部的锈涨铁钉

腿间罗锅枨内侧,则均以 圆木销钉加固,皮壳与腿足浑然一体,显为原装“关门钉”。杉木穿带与边框相交处亦有 原装销钉

案面大边两头透榫处, 皆加侧楔与破头楔加固,工手规矩利落,亦为原装。

▲ 罗锅枨内侧以圆木销钉加固

因家具为日用器具,故历来铭刻、题写文字者绝少,黄花梨家具有款识者更是寥寥可数,知名者有南京博物院所藏明万历充痷款黄花梨镶铁梨木画案、翦淞阁藏明万历月波主人宽黄花梨天然几面、无锡秦家藏项元汴款黄花梨十字枨小画桌及见于2019年中贸拍卖秋拍的孙克弘诸人款黄花梨四柱架子床等。

桌案类家具的铭刻位置,多在腿足、牙板或边框侧面,如此例刻在面心者甚为少见,但合理的布局和底面原装漆里显示其可靠性。

▲ 项元汴款黄花梨十字枨小画桌,腿足上刻有铭文

此书案二十多年前出自浙江嘉兴斜桥镇,其制于嘉兴,近三百年后又现于嘉兴,流传有序,属于极为罕见的文人铭刻家具, 是中国家具史上的重要实例。

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