《外婆的家》： 余生不忘的千山万水

《外婆的家》： 余生不忘的千山万水本站　　在韩国电影的题材中，生活伦理类的影片基本上都是以聚焦都市家庭为主，很少能有像影片《外婆的家》那样，将镜头放在乡村，而且是那种极其贫困的山村

　　在韩国电影的题材中，生活伦理类的影片基本上都是以聚焦都市家庭为主，很少能有像影片《外婆的家》那样，将镜头放在乡村，而且是那种极其贫困的山村。《外婆的家》在做到这一切的同时，也将这部影片的影响力发挥到了极致。这对于这部小投入的影片来说，是极为难能可贵的。《外婆的家》又译为《爱•回家》，是由韩国女导演李廷香执导。影片不论是从演员的知名度、演员参与的数量以及影片的场景等诸多方面来说，几无投入可言。而就是这么一部时长不到90分钟的小投入电影，2002年4月在韩国上映的时候，却以压倒性的优势连夺四周票房冠军，四周观影人数累计达到280万。影片最终也成为当年国内票房的第二，电影在韩国观影的人数也超过400万，创造了韩国电影的一个奇迹。2003年，香港电影金像奖“最佳亚洲电影”提名名单中有两部韩国影片，其中一部就是当年风靡亚洲的、大名鼎鼎的《我的野蛮女友》，另一部选送的影片，就是今天说到的这部《外婆的家》。在当年的韩国国内，这部影片也获得了第39届韩国电影大钟奖最佳电影奖、最佳编剧奖和最佳企划奖。这部电影的剧情十分简单，情节也不复杂：为了方便找工作，单亲母亲不得已把7岁的儿子相宇从城里送到乡下的外婆家。相宇的外婆不能说话，腰佝偻的厉害，也不识字，同时家徒四壁。无所事事的相宇，显然无法适应这穷乡僻壤，于是他开始各种作恶：为了买电池，相宇偷走外婆的银头簪拿去卖；稍不高兴，便将外婆的唯一一双鞋偷偷扔了；因为外婆没有满足要求，便把外婆家中最好的生活用具——一个罐子砸碎------。直到有一天，外婆带着小相宇赶了一趟集，让相宇真正体会到了外婆的不易和对他的那份深深的关爱。而这时，相宇也要和母亲回城里了。

　　人物就是外婆和外孙，故事就是小孩闹气老人哄。演员要颜值没有欧巴美女，要故事没有跌宕起伏和勾心斗角，但这部电影就这么霸气地连夺其国内四周票房冠军，而且还秒杀一众大制作，这部影片究竟有什么魔力球？显然还是故事，好故事是电影的核心元素。故事好才能深入人心，才能让电影叫好叫座。但是，任何故事都不能脱离故事存在的背景。一样的故事放置在不同的背景，产生的效果就会不同。因此，这部电影也是如此。设若，以上的故事情节如果要发生在都市或者富裕人家，也都不是个事，最多就是孩子的胡搅蛮缠。而放在本部影片中，意义就大不一样。外婆家的穷，不是一般的穷，是真穷：孤零零蹲在半山腰上的住房岌岌可危，屋内方寸之地，光线昏暗，吃住一体，没有家具电器，一切都是陈旧和将就。外婆身无分文，所以，任性的小相宇在各种要求都达不到的情况下，就做出了许多带有泄愤意思的行为。在对这些伤害表现出极大的宽容之外，并且为满足孩子的心愿，老人佝偻着背，在长而崎岖的山路之上，风里来雨里去，不停的奔波，只为心里那个深深的惦念。在一切辛苦都没有达成孩子的心愿后，外婆带着辛勤积攒的山里野菜，带着孩子去了一趟集市，了结了自己内心的遗憾。

　　以上的故事，没有对话，过程中只有孩子的埋怨、不满。而所有的这些故事，都是情绪铺垫和积累，最后达成影片的情绪和基调：外婆的爱，是怎样的不易。这样背景下产生的故事才是最震撼人心的，这样的故事才是有意义的。这部带有纪录片风格的电影，白描是它采用的主体风格，无论是演员，还是背景，甚至一路到底的剧情，基本上都是没有造作的痕迹。这部影片因为外婆无法言语，因此对白不多，演员利用台词对戏的空间不大，更多的都是通过动作、表情来完成情节的推进。但就是在这样单纯的故事和演员的表演中，却让人从心灵上受到极大的冲击：过多的表演和表述，都不及外婆形单影只地蹒跚在山路上的那一幅幅画面那样来的直接和冲击。故事之后，就是演员。影片的主角只有两位，第一个就是扮演外婆的金亦芬。金亦芬1926年出生在庆尚北道，她在这里——也就是电影拍摄地，生活了一辈子。这个只有8户人家的山沟，还是老人居多。老人平民一个，没有任何的演出经验，自己主演的这部《外婆的家》，还是她生平第一次看到的电影。就是这样一位群众演员，用与自身生活并无异样的方式，表达出了一个外婆对外孙深沉无私的爱。影片中，有很多的长镜头细腻地展现了这种细节：比如，带小相宇在集镇上：在街边的路摊上，不停地用手势殷勤招呼着来往的人群；换了钱后，给孩子买鞋、买饼干，带小相宇吃面，饥饿的她只是喝着水。所有这些镜头，就是那么默默地跟着老人平平静静地来回着，没有任何辅助和添加，外婆的爱就这样慢慢走入人心。影片中另外一个主角相宇，是韩国著名的童星俞承豪——曾以拍摄手机广告而出名。他是这部影片最大的腕，也是唯一的腕。故事中的小相宇，就是熊孩子中的“熊孩子”。他玩游戏喝可乐吃罐头，还有着各种不满意的小性子，他用尽孩童能用的方式，来捉弄年迈体弱的外婆，看不到一点的礼貌、体谅和善良。就是这种孩子气的演出，却增添了影片的情节的突兀性，让故事变得更加立体，更加对称——外婆的戏是收敛的，有张有弛，才有张力，才有节奏。

　　爱，总是在历经千难万难的曲折之后，才会春暖花开的融化人的心田。《外婆的家》给人带来如此曲折的心理冲击，就是影片中塑造了这两个一老一小、一隐忍一张扬的极端对立的典型，给电影最终的戏剧化结果带来了观赏性。整部影片的背景是一个遥远的原始村落，环境闭塞而民风淳朴。整部影片，就是群众演员都不多。而这些群众演员，也都是土著村民，所有人都是本色演出，行为和语言都没有经过修饰，这和影片的整体基调保持一致，就是真实，就像是再现本色生活。但是，就是通过这些群演，和这个安静寂寞的小山村，人们却能够真切地感受到那份与环境相反的熟悉与亲近。一个饱经沧桑的老人、一个涉世未深的孩童，在一个破旧的小山村，《外婆的家》 带给我们的，却是超越山川异域的感动：乡村之路，带我回家。